中國的哪些地方能體現出來工匠精神？
導讀：“工匠精神”曾經是網絡上熱議的一個話題，在很多人的認知中，這是日本或德國的專屬品，而中國的產品離這個詞似乎還很遙遠。
今天和大家分享一篇文章，一起看看中國“工匠精神”的體現，開開眼界，文化自信我們從來都是有底氣的。我始終相信，伴隨中國經濟與國力不斷提升，具備“工匠精神”的中國產品一定會暢銷全球，具備全球影響力的奢侈品中一定會有更多中國品牌的身影。
作者：夜家子鳶 來源：知乎
中國不缺工匠精神，從來不缺。覺得缺，是因為大部分人也接觸不到真正的工匠，因為真正的工匠非常貴，作品也很少。
國家大劇院內的一家蘇繡店，店內的東西不許拍，櫥窗的準許我拍了兩張。我以前看書不理解“繡的靈動，真真的同真的一樣”這種話，直到我看到這個。
我問店家，一副要繡多久？店家說，一個繡娘繡幾年，不能不同的人繡同一副，會不自然。幾年的人工，這樣的一副繡品，要幾百萬。
大劇院中還有這個，這個手藝叫秸稈扎刻。一根根的秸稈用榫鉚結構扎起來的，純手工搭建。這個做的是故宮中的戲院，也就是下圖這個。我當時看到直接被嚇到了，因為雖然是模型，也非常的大。
而淘寶上只有上面這個的百分之一大小的秸稈扎刻，是這個價。
你能想象上面那個秸稈扎刻的戲院模型如果賣的話得多少錢么？反正我沒法想象。
劉詩詩大婚的婚服，美吧。baby大婚那件紅色的婚服也是她家的，一件婚服的工時差不多8000個小時。
劉詩詩的這件300萬，這種才是可以傳下去的婚服啊。以前看到說有人拿奶奶流傳下的婚服去找人修補，衣服修補的人補好了要還回去都舍不得，我還不理解，看到這種就理解了。
胡蝶的旗袍，褚老制作的，當年被拍賣，有港商還是臺商（我記不清了，汗）買了下來，然后拿去找褚老鑒定，確實是他做的那件。
他做手工旗袍，說是機器的東西太硬，這樣一個旗袍，麻煩的得做三個月，快的也得大半個月，一年才能做幾件？大多數喜歡旗袍的姑娘淘寶買一件百十來塊錢的也就穿著了，這種只能看看吧。
四經絞羅。馬王堆里有過的技藝，必須手工織，一個熟練工一天織五公分，一匹羅織下來就得半年。賣是很難賣掉的，只能等高定上門，價格當然不菲，這個做成連衣裙美呆了啊。
焗瓷。傳說中的沒有金剛鉆，別攬瓷器活就是指這個。把破裂的瓷器焗起來，倒水不漏就算成功，純手工，一堆的工具，得長時間磨練的技藝，不然焗不好就漏水。
出師都不容易，更何況焗的好看，有特色呢。有些是真好看，恨不能把自己杯子摔裂了送去焗瓷。這玩意比你買個新杯子可貴多了。
葉盞。我挺喜歡這個的，葉子和陶瓷燒在了一起，老祖宗真是鬼斧神工，這種工藝也想得出來。這個葉盞是現代窯，價格一萬以上。因為燒的出這種完美品，得碰運氣。（好多人喜歡這個。這種只要是非完美品的，很便宜。葉子卷曲或者有殘缺的也就百十來塊錢。）
這個工藝叫緙絲，許多人大概分不清緙絲跟刺繡的區別，區別就在于刺繡是在布上用絲線縫紉，而緙絲是在織布的時候通過生絲做經線，熟絲做緯線直接織就。
換句話說，緙絲本身就是一匹布織出來的。我特別服氣這個，太牛逼。別問我多少錢，我也不知道，不是被故宮博物院收藏了，就是遠渡重洋了。而在淘寶上一個緙絲錢包是這個價。
所以別說中國缺工匠精神，恰恰相反，中國最不缺的就是工匠精神，問題是，中國養不起那么多的工匠。
我們的經濟水平遠遠到不了養大量工匠的地步，可是從古至今，我們沒缺過這種東西啊，論工匠精神，中國人才是祖宗！
央視的一些紀錄片里有時會提到一些中國古老的技法，在許多紀錄片里都會出現日本人當時學習這種技法并且帶回日本。
我覺得央視這個說法挺客氣的，普通民眾一般管這種叫山寨和抄襲。
有許多的古代技藝到現在已經失傳了，上面提到的四經絞羅其實是失傳后又恢復的工藝。失傳后又重新被撿起來的工藝不止這一個，所以我從來不覺得現在的工匠缺失了工匠精神，他們依舊在鉆研，在想著恢復祖宗的榮光。
我有時候去博物館，最大的感觸就是，祖宗真牛逼，有些東西不知道是他們怎么想到的。
中國是瓷器的發源國，在別的國家還在用陶器的時候，老祖宗們已經把泥土變成了瓷，賣出了高價。但瓷器基本是橫空出世的，從陶到瓷似乎沒有過渡期，這是極其違背現實規律的。
今天這個事情也沒有一個確切的說法，我個人認為最大的可能就是所有的最開始不完美的東西都被砸掉了。（有人說這段說法不對，但是我記得是在白陶之后的瓷器突然就完美了，具體到底是怎樣的，希望能給出更準確的解釋）
我自己也玩手工，很爛，沒有天賦，純粹個人愛好。心不靜的時候，我去做手工。手工給我最大的感觸是心要靜，越靜越慢，出來的東西越好，慢工出細活。
我以前很著迷的一部日本動畫叫hunter X hunter，里面有一個情節，小杰將氣應用在眼睛上，去古玩市場撿漏。
因為凡是大師的東西，就帶著不同顏色的氣，這個氣是大師們的情感心血虔誠信念時間精力等等的投入而產生的，沒有這樣投入的器物上不帶著特殊顏色的氣。
我挺相信這個說法的。所以哪怕都是在博物館里面看到的東西，有一些我粗略看過，有一些就讓我挪不動腳步，隔著玻璃也能感受到那種工匠細細雕琢的用心帶來的震撼。
對于我來說，跨越空間，走過時光，早已作古的人，留下看得到的器物，隔著千年你依然能感受到那個人在做這個器物時候的用心，這才是真正的工匠精神。
有個影視圈的朋友前段時間在放以前陳曉旭版本紅樓夢的劇照。我說你看看這種，不管多少年再看都不過時，現在呢？她說現在不一樣，現在是快消時代。
后來我發現不要說影視劇，連我看的很多書都是快消的。我買的世說新語翻譯的狗屁不通，還不如我六歲的時候看過的那本，逼的我只能看原文。
信息大爆炸帶來的好處顯而易見，帶來的壞處大概就在于此。人心浮動，寫書的，拍劇的，做產品的，很多人都在急著變現，太著急，是出不來好作品的。
這大概是很多人說工匠精神缺失的原因，然而不是，這些人根本不是工匠，只是普通勞動者。普通勞動者既不具備工匠的精神，也不具備工匠的技能。他們與工匠毫無關聯。
我們不缺工匠，我們只是太窮了，所以養不起那么多工匠。隨著國內經濟發展越來越好，有錢人越來越多，工匠也會越來越多的。
一部我在故宮修文物，會讓許多年輕人去報考故宮的招聘。我相信隨著經濟好轉，宣傳口跟上，也會越來越多人努力成為工匠的。
中國真的不缺工匠精神，如果缺這個，就真的是個笑話，上對不起祖宗，下對不起子孫。我們不缺，并且會越來越好的。
…………
很多人都糾結說，不是奢侈品就沒有匠人精神了么？也有。但是還是這句話，中國目前的經濟還養不起。
我用過的最好的毛巾牌子，是日本的今冶，吸水性無敵，我覺得是神器一樣的存在，但是這樣一條毛巾要98。
大部分中國老百姓買毛巾根本不會考慮牌子這種東西吧，還這么貴？還這么薄？幾個月就要換幾條的東西賣這個價？
日本可以有這種毛巾，是因為他們經濟水平高，普通人家也消費的起，商家成本花去五十塊也還有的賺。可是放在中國，成本五六塊，你賣二十，沒人家日本商家賺的多，顧客還嫌棄你賣的貴。你把成本提到三十，你得賠十塊才賣的出去。
誰做生意不是逐利的啊，什么時候購買力上去了，成本可以不用全都減掉，東西的質量自然也就上去了。
其實日用品中國也不是沒有好的。有種手工雕花朵木門工藝，只能在實木門上雕刻，不能用環保板，工藝完全不同。
不需要你懂行，長眼睛的都看得出是好東西。這樣的一個門最簡單的雕花，要6000，加個花框就要加200，而普通門一扇才1000多。
中國制造不是沒有好東西，日用品也不是全都沒有工匠精神，只是你想用千把塊的價格買到那種木門，認為為什么便宜的你就不給我好好做，你商家就只看自己能不能賺錢，你的工匠精神呢？
全世界哪里的商家都給不了你想要的這種工匠精神，因為他們的成本已經被克扣到了極致，成本是有邊際效應的，一分錢一分貨在低端產品里尤其明顯。當什么時候人們的消費習慣從物美價廉到物美耐用，那么日常用品的質量也就會跟著上去，你們才能見到日用品里的工匠精神。
還有人說，這些東西好看是好看，但沒什么用。怎樣算有用呢？如果以這個作為標準，這世界上的大部分東西都沒什么用。
汽車就是個代步工具，吉利就夠了，要賓利干嘛？把所有東西看作是工具，猩猩也有這種技能。可是作為人類，靈長類動物的頂端，我們與其他動物的區別難道真的就是我們直立行走么？你承認你跟猩猩的區別就是你比它會走？難道不是人類有創造力，有審美觀，有自己的意念么？這些東西，同現在陳列在博物館里祖先留給我們的東西一樣，都是對美的向往，對意念的傳承啊。
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