為什么中國文藝界容易出公知？
來源公眾號：盧克文工作室
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前兩天在微博說中國大學文科老師容易出公知，在這里向文科所有老師和學生們道個歉，這句話表達有誤，準確地說應該是文藝界里出公知的比例要高一些，這個是沒有疑問的，大家把公知的名單拿出來一查就會發現大部分是文科出身，理科很少，如果你找不到名單，可以百度搜索，我在這里只說現象，不單獨針對任何一個人。
我個人覺得社會思潮分為理科、文科、商科三種，一般有些人會把商科放在文科里面，但我覺得不是，商人跟文人是兩種完全不一樣的類型，文人容易有傲氣（中性詞），商人一輩子都在裝孫子，商人覺得有錢不出名是最爽的，文人覺得出大名順便有些錢才爽，商人重利，文人重名，他們的人生目標從來都不一樣。
每一樣學科都很重要，但為什么中國文藝界相對容易出公知呢？
因為文藝界被歐美碾壓得太厲害了，比理工界的碾壓程度高百倍，文藝界連反抗的勇氣都沒有，只有從了。
現在中國理工界跟文藝界最大的區別是，理工的任何一件事情，進步是活生生看得到的，進一寸有一寸的歡喜，不會產生西方不可戰勝的想法，像太空發展，一絲一絲的往前挪，先是有中國人上了太空，接著中國機器上了月球，后面估計就是中國人上月球上火星了。
有些杠精就跳出來說那美國機器早登火星了呢？嗯，別人考90分你就心安理得的考0分？別人考90分，我就更要努力追趕，從0分追到60分了，差距越追越小，而且現在班上其它人全是考10分20分的，我從0分起步兩三年就追近了學霸，這種快速追趕的感覺爽得不行好不好。
像現在中國的特高壓技術全球領先，全世界都得用中國的技術標準，我們是老師，別人是學生，你叫中國電力系統的人去祟拜歐美試試看？有實力才有硬氣的可能。
中國在工業上的發展肉眼可見，這東西是實打實展現在我們面前，但文藝界有個問題，它無法標準化，它是沒有數據衡量的，你也不知道自己是不是在進步，話語權被牢牢掌握在西方人手里。
像全球文藝界最受關注的獎項，電影是奧斯卡獎（或者戛納、威尼斯、柏林電影節獎）、音樂是格萊梅獎、文學是諾貝爾文學獎，這三類大獎就把中國所有文藝界都死死壓制住了，很難翻身。
中國電影在國際上能獲獎的，大多數是表現中國人的陰暗面，或者是痛苦生活的電影，比如《一個都不能少》、《秋菊打官司》、《活著》、《霸王別姬》、《立春》，這些電影都很優秀，但也寫滿了痛苦，以致于都立了一個榜樣，要想在國際上獲獎，就得拍中國的陰暗故事和痛苦生活。
大家看這些電影都比較久遠了，中國經濟起來后，就很少有電影能獲大獎了，最近獲獎的《塔洛》和《圖雅的婚事》拍的都是邊遠地區的故事，只有往那邊找素材，才能滿足洋人的胃口了。
我一直很好奇，現在都2020年了，為什么沒有一部在國際上獲獎的電影是講當代故事的？你說一線城市不代表中國人，那你拍武漢、長沙、成都人的生活不行么？是不是因為中國現在的痛苦生活沒以前多了，滿足不了洋人低身俯視我們的惡趣味？
中國的音樂、電影、文學，都得以一種姿態才能拿到國際大獎：
你們中國人真的好慘，太壓抑了，必須我們洋人拯救你們才行。
你們絕不能自己拯救自己，這個不行，救世主必須是我們，文藝作品可以賣慘，風格必須抑郁，但不可以鼓勵自強，誰提自強就別想拿獎。
大概就這么個意思。
我不反對中國的文藝界指出社會的痛苦，但我反感洋人用一種優越感俯視我們，這種優越感我在廣東工作時，二十年來時常也在香港人臺灣人身上看到，十分惡心。
中華民族要的是自強，不是憐憫。
大家看《007》這種電影，邦得睡遍全球各種女性，這其實也是在暗示他們的性霸權，張藝謀拍《長城》時拉來了馬特.呆萌，美國經濟人本來想要拍床戲的，要睡女主角，張藝謀說不行，張藝謀也受夠了，美國電影可以這么搞，我們不能。
文藝痛苦的地方就在這里，它無法標準化，就不能穩定發展，你覺得后拍的《立春》比《秋菊打官司》有穩定進步嗎？進步在哪里能列個數據指出來嗎？中國的高鐵、航天、互聯網的發展是能數據化的，但文藝沒辦法科學衡量。
這就給了頒獎人極大的操作空間，記得我們有個女星（忘記名字了）曾經做過國際電影節評委，她說在評電影時，旁邊一老太太評委都睡著了，酣聲震耳，醒來后和別人商量下就打分了，這算什么事。
歐美有些獎就是來惡心我們的，比如今年BBC的百大巾幗提名了方方和周庭，過去的和平獎頒獎了達賴。
中國的文藝界要勇于打破迷信，不要把拿西方大獎當成目標，要打碎西方在文藝界的壟斷話語權，我們可以講述自己的痛苦，可以批判社會，但不需要洋人廉價的同情。
文藝作品要立足于大眾的真實生活，現在中國電影里，凡是貼近大眾真實生活情感的電影，像《我不是藥神》這種，民眾大受歡迎，而學洋人操著英文搞浪漫的《只有蕓知道》，就肯定撲街，這種方法過去行現在不行，馮小剛出馬都不行。
如果中國一直窮下去，文藝界再怎么努力也無法得到最主流的認可，只能成為世界文藝的補充部分，我們自己搞電影節、音樂節、文學獎，在他們看來永遠是土炮。
文藝是一個國家經濟、科技實力的外溢，是國家實力的延展，而不是一個國家的基礎。
大家比較一下全球文藝界的發展，不只是中國，其他國家也差不多，沒有一個國家能撼動歐美的話語權，他們會偶爾給其他國家頒個獎，但絕不會讓出話語權，就好像市場管理人員偶爾會評個先進攤位，但不會把市場的管理權讓出來。
誰想做先進攤位，還得是他們說了算。
南美的文藝就一直挺別致的，他們出了一大波優秀的作家，我自己就深受馬爾克思的影響，但建設國家是先理后文，治國是一件特別冷靜的事情，中國一直是理科治國模式，理科喜歡用建模思維出牌，一個一個依次點擊科技樹，國家發展有序進行，像南美那樣激情但無序，就把國家搞得特別魔幻。
中國古代就有兩個皇帝才華橫溢，但缺少理性，一個是李煜，一個是趙佶，把國家搞得亂七八糟，簡直是國民的災難。
其實是個特別簡單的道理，是說了一萬遍的經濟基礎決定上層建筑。
其實文藝界的傷害還好，這是一種慢性毒藥，中國還有部分經濟學家也被歐美降服了，覺得就該全面搞新經濟自由主義，放開市場讓國際資本進來全面競爭，這種就不是慢性毒藥了，跟喝鶴頂紅差不多，墨西哥就是這樣被玩殘了的。
中國的文藝界，包括哲學、思想、經濟、法律、政治等部分學科，估計還有個十年左右被洋人一手遮天，為了迎合他們的胃口，拿到他們制定的市場錦旗，我們這邊還是會有人成為他們思想的奴隸。
只有中國的工業完成大鬧天宮的使命之后，文藝界充滿叛逆精神的齊天大圣，才會踩著七彩祥云從天而降。
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